El video en la investigación de dos danzas amefricanas: la sambay la rumba
DOI:
https://doi.org/10.29340/en.v7n13.366Palabras clave:
danza, amefricana, matrilinaje, video, memoriaResumen
A través del estudio de caso de dos familias: la de Jelita, originaria de Saubara, Bahía, Brasil, y la familia que encabeza Lidia, en Trinidad, Cuba, se presentan dos trabajos audiovisuales que tienen como foco el papel de las mujeres en la transmisión matrilineal de la samba y la rumba, los cambios generacionales y la relación hombre-mujer, presente en los movimientos corporales. Como complemento, se incluye un texto en que se expone la metodología utilizada, el contexto histórico cultural de cada caso y un análisis del papel de la mujer en los procesos de perpetuación de estas memorias corporales femeninas y sus lugares de transmisión.
Descargas
Referencias
Alveranga, Oneyda (1960). Música popular brasileira. Porto Alegre: Globo.
Ardèvol, Elisenda (1998). “Por una antropología de la mirada: etnografía, representación y construcción de datos audiovisuales”, Disparidades.
Revista de Antropología, 53(2), 217–240. https://doi.org/10.3989/rdtp.1998.v53.i2.396
Bastide, Roger (1971). As religiões africanas no Brasil. Sao Paulo: Editora da Universidade de São Paulo.
Da Costa Lima, Vivaldo (2003). A Família de Santo. Nos Candomblés Jejes-Nagôs da Bahia. Bahía: Corrupio.
De Carvalho, José Jorge (2005). Seminário Nacional de Politicas Publicas para as Culturas Populares. Ministério de Cultura, Brasilia, Brasil. http://www.bibliotecadigital.abong.org.br/bitstream/11465/603/1/979.pdf
Daniel, Camila y Claudia Lora (2020). “La investigación corporificada: la danza en la construcción del conocimiento antropológico”, Di-
mensión Antropológica, 79, pp. 72-92. Recuperado a partir de https://revistas.inah.gob.mx/index.php/dimension/article/view/17412
Gonzalez, Léila, María Pilar Cabanzo Chaparro y Camila Daniel (2021). “La categoría político-cultural de amefricanidad”, Conexión, (15), pp. 133-144. Recuperado a partir de https://revistas.pucp.edu.pe/index.php/conexion/article/view/24056
DOSSIÊ IPHAN (2006). Samba de Roda do Recôncacavo Baiano. Instituto do Património Histórico e Artístico Nacional, Ministério de Cultura,
Brasilia, Brasil. Recuperado a partir de http://portal.iphan.gov.br/uploads/publicacao/PatImDos_SambaRodaReconcavoBaiano_m.pdf
Lloga Sanz, Carlos Guillermo (2020). “Los modos del cine documental. Análisis de tres modelos”, Aisthesis. Revista Chilena de Investigaciones Es-
téticas, núm. 67, pp. 75-102.
Lora Krstulovic, Rosa Claudia (2016). “A transmissão do Patrimonio Cultural Imaterial: O samba de roda do recôncavo baiano”. Tesis de doctorado en Memoria social en unirio, Río de Janeiro, Brasil.
Nichols, Bill (1997). La representación de la realidad. Madrid: Paidós.
Rivera Cusicanqui, Silvia (2015). Sociología de la imagen. Miradas ch'ixi ́desde la historia andina. La Paz: Plural Editores.
UNESCO (2016). “La rumba cubana, mezcla festiva de baile y música, y todas las prácticas culturales inherentes”, https://ich.unesco.org/es/RL/la-rumba-cubana-mezcla-festiva-de-baile-y-musica-y-todas-las-practicas-culturales-inherentes-01185
Publicado
Número
Sección
Licencia
Derechos de autor 2024 Encartes
Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución-NoComercial 4.0.
Aviso de derechos de autor
- Los autores/as conservan los derechos de autor y ceden a la revista el derecho a la primera publicación con el trabajo registrado con la licencia de atribución Creative Commons, que permite a terceros utilizar lo publicado siempre que mencionen la autoría del trabajo y a la primera publicación en esta revista
- Los autores/as pueden realizar otros acuerdos contractuales independientes y adicionales para la distribución no exclusiva de la versión del artículo publicado en esta revista (por ej. Incluirlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro) siempre que indiquen claramente que el trabajo se publicó por primera vez en esta revista.
El material puede ser copiado, distribuido, comunicado, ejecutado públicamente. Se pueden hacer obras derivadas de él. No se puede utilizar para fines comerciales. Se debe reconocer y citar la obra de la forma en que tú especifiques.
